{"id":1494,"date":"2024-10-04T20:39:35","date_gmt":"2024-10-04T20:39:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.edifica.com.bo\/?p=1494"},"modified":"2024-10-04T20:39:42","modified_gmt":"2024-10-04T20:39:42","slug":"el-retrato-como-objetivo-general-de-la-obra-de-arquitectura-moderna-el-proyecto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.edifica.com.bo\/?p=1494","title":{"rendered":"El retrato como objetivo general de la obra de arquitectura moderna: El Proyecto"},"content":{"rendered":"\n

Por Facundo Baudoin, Arquitecto, CEO de la consultora<\/strong> Baudoin Arquitectos C.A<\/strong><\/p>\n\n\n\n

He recientemente escrito acerca de la planificaci\u00f3n como una fundamental caracter\u00edstica del urbanismo moderno. As\u00ed tambi\u00e9n descrito como la noci\u00f3n de espacio p\u00fablico que derivada de este, se contrapone a la sinergia imprevisible de lo urbano, en la que la fricci\u00f3n efervescente de lo social est\u00e1 representada por la calle como base fundamental.
Quisiera hoy trasladar el debate a la llamada arquitectura moderna que ten\u00eda como una de sus categor\u00edas fundamentales el proyectar. Dos ejemplos:
Miremos la Casa Farnsworth, que en su pr\u00edstina geometr\u00eda sostiene con total elocuencia la frase MENOS ES M\u00c1S del propio Mies Van Der Rohe. El arquitecto alem\u00e1n hace del verbo la cristalizaci\u00f3n de sus ideas. Un proyecto desarrollado sobre la premisa de lo m\u00ednimo que tardar\u00e1 aproximadamente siete a\u00f1os en ejecutarse. Siendo esta la quiz\u00e1s la m\u00e1s influyente casa de la modernidad, le valdr\u00e1 a Mies la perdida de una demanda ejecutada por su cliente Edith Farnsworth, que argumentaba insatisfecha, dificultad de habitar, retraso en la obra y elevado costo, entre otras cosas.
Como segundo caso, la solicitud epistolar del doctor Pedro domingo Curutchet a Le Corbusier para la realizaci\u00f3n de una casa en la ciudad de La Plata en Argentina. El arquitecto nunca visitar\u00e1 el terreno, el anteproyecto se desarrollar\u00e1 a partir de una corta correspondencia entre \u00e9l y su cliente. Luego se terminar\u00e1 el proyecto y su ejecuci\u00f3n a partir del mismo sistema de intercambio con participaci\u00f3n de Amancio Williams, convirti\u00e9ndose en una obra paradigm\u00e1tica y en la \u00fanica casa del arquitecto suizo en Am\u00e9rica. La casa resuelve las exigencias de un programa complejo, respetando casi de manera estricta los cinco principios de Le Corbusier para una nueva arquitectura y logrando si dudas que el proyecto tenga un valor espacial m\u00e1s all\u00e1 de la funci\u00f3n sugerida.
Tanto Mies como Le Corbusier demostraran el poder del proyecto y su capacidad de trascender del imaginario en tiempo y espacio m\u00e1s all\u00e1 de la materia. En ambos casos las obras aspiran casi a la noci\u00f3n de arquetipos m\u00e1s que a las propias de una casa realizada para un cliente o lugar espec\u00edfico. Si bien es cierto que esto aplica mucho m\u00e1s al proyecto de Mies que al de Le Corbusier no deja de ser este segundo una propuesta r\u00edgida y poco convencional de la forma de habitar. Y es en este sentido pertinente para el debate citar a Aldo Rossi Cuando se refiere a algunas necesidades que debiera incluir el dise\u00f1o de un proyecto:
\u201cCon los instrumentos de la arquitectura, por tanto, podemos disponer un acontecimiento, al margen de que \u00e9ste realmente se produzca; y ese desear ese acontecimiento tiene algo de \u201cprogresivo\u201d, en el sentido que Hegel da al termino\u2026 Por esta raz\u00f3n es muy importante la dimensi\u00f3n de una mesa o una casa, pero no para resolver una funci\u00f3n determinada, como cre\u00edan los funcionalistas, sino para admitir muchas\u201d
Rossi en la arquitectura, como Manuel Delgado en lo urbano, apelan a la necesidad de dar espacio a lo imprevisto, a una forma abierta para la improvisaci\u00f3n, el accidente. Mientras el proyecto de Van Der Rohe busca lo esencial de un espacio as\u00e9ptico, el arquitecto italiano propone lo inverso en una arquitectura dotada para todo accidente posible del cotidiano. En ambos casos hay una cargada l\u00ednea del proyect\u00f3 con mucho por transmitir a lo edificado.
A partir de esto me pregunto, \u00bfes imprescindible el proyect\u00f3 para la arquitectura? Y antes de buscar respuesta en la propia disciplina, quisiera indagar en algunos casos del s\u00e9ptimo arte que han captado en este respecto mi total atenci\u00f3n.
En orden temporal, Roma de Cuar\u00f3n, Victoria de Schipper e In the mood for love de Wai han sido algunas de mis pel\u00edculas favoritas. Simult\u00e1neamente su esencia se ha basado en la improvisaci\u00f3n. Ya sea por la falta de un guion escrito en su forma estricta, o por el uso del plano secuencia, todas ellas se han resuelto en la fenomenolog\u00eda del acontecimiento que da la improvisaci\u00f3n. Cabr\u00eda preguntarnos a qu\u00e9 responde esta ausencia de proyecto en su sentido estricto.
En una entrevista Alfonso Cuar\u00f3n comenta que la actriz Yalitza Aparicio no sab\u00eda lo que suceder\u00eda en la escena del parto de su hijo. Sin querer hacer un spolier de la pel\u00edcula, el director narra que su inter\u00e9s era crear un ambiente de compenetraci\u00f3n con ciertos aspectos de la escena, dejando otros a la sorpresa para que el personaje experimente la explosi\u00f3n de lo imprevisible generando simult\u00e1neamente se actuara a la vez que se viviera en su sentido m\u00e1s existencial.
De otra manera, la pel\u00edcula Victoria, trascurre como un juego de ajedrez bajo reloj, en el que una jugada se supedita a la otra, bajo la tensi\u00f3n de una noche que se agota. Aqu\u00ed la improvisaci\u00f3n atenta que exige el plano secuencia, no deja parpadeo al paso del tiempo, d\u00e1ndose sost\u00e9n en la atmosfera, siempre protagonista, del espacio en movimiento.
In de Mood for Love es tambi\u00e9n una pel\u00edcula que carece de guion. En este caso es doblemente interesante la circunstancia de su realizaci\u00f3n pues la propia pel\u00edcula es un accidente derivado de un proyecto cinematogr\u00e1fico (A Story about Food), de tres historias. No fue sino hasta la filmaci\u00f3n de las escenas de amor en la escaleras y restaurantes de fideos que el director quedo seducido por esta secci\u00f3n de la trama, decidiendo descartar las dem\u00e1s para su \u00fanico desarrollo. As\u00ed se produce un film de silencios, espacios m\u00ednimos, detalles sugeridos, donde elaborados dise\u00f1os, texturas y colores se conjugan en intersticios que entrelazan lo urbano con lo m\u00e1s \u00edntimo y privado.
Los tres films nos llaman a perdernos como una forma de encontrarnos. Lo que no implica que carecieran de un orden o sentido, sino al contrario, de una \u00e9tica de trabajo que propiciase el desarrollo abierto, si cabe el t\u00e9rmino, en cada uno de ellos. Quedar\u00eda responde entonces, \u00bfes posible el desarrollo de una arquitectura sin proyecto?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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